上海电视节白玉兰奖一直在业内出名,与我国电视剧飞天奖、我国电

上海电视节白玉兰奖一直在业内出名,与我国电视剧飞天奖、我国电

近日,网络平台首播的电视剧首次杀入了“白玉兰”奖的评奖范围。在第26届上海电视节白玉兰奖的评选中,《庆余年》、《长安十二时辰》、《鬓边不是海棠红》剧集入围最佳电视剧,另外还有《鹤唳华亭》、《九州缥缈录》获得了其他单项奖提名。

上海电视节白玉兰奖一直以来在业内出名,与我国电视剧飞天奖、我国电视金鹰奖和我国电视剧三巨奖,也是唯一三大国际性电视机奖之一。

2020年稍早,当这次暴发阻拦了影片的一切正常运行时,几个轰动一时的电视连续剧造成了观众们的留意,刮起了一股风潮。最先,与秦浩、刘颖春等强悍知名演员的隐敝角落里,以少年儿童的角度叙述了一个人的本性和感情的小故事,让登山活动在观众们正中间。

《三十而已》随之再次引爆社交话题,主演江疏影、**、毛晓彤分饰沪漂王漫妮、全职太太顾佳和上海本地姑娘钟晓芹,故事主打当代中年女性生存状况。

截至目前,《三十而已》在腾讯视频的播放量已经达到44亿次。根据微博话题指数,《三十而已》从开播以来,热度一路蹿升,在8月3日时达到高点,其实时热度中阅读为亿,讨论为万,原创人数为万。

自诞生起,网剧似乎就与电视剧之间隔着界限,而随着网络渠道力压传统卫视,台网一体不断发展,网剧在资本加持下也加速破圈。然而,若想持续“吸睛”,网剧仍需在内容精品化和技术效果上探索道路。

巨头资本早已入局

网剧成了观众新宠,其中多能看到巨头的影子。

以《三十而已》为例,出品人名单中的柠萌影业便有腾讯参投。上海柠萌影视传媒有限公司掌门人苏晓持股,而腾讯以的持股位列第二大股东,此外还有弘毅弘欣、芒果文创、上海果实等机构参与注资。目前,柠萌影业已经完成5轮融资,市场估值达到75亿元。

实际上,巨头早已在网剧战场布下旗子。背靠BAT的爱优腾手持强流量入口,展开内容制作与购买、IP开发、流量变现的上下游全面发力。

《庆余年》便是腾讯文创IP联动的典型案例。该剧原著来自腾讯旗下的阅文集团,后被开发为网剧,并在腾讯视频与爱奇艺首播。

早在17年,白夜追求、愚昧罪和使徒2号在腾讯官方的视頻中就公布了一股新的观众们对戏剧表演观念的的浪潮。伴随着2020年歌舞剧销售市场的强悍提高,销售市场希望着互联网剧场的来临。接着,一些线上戏剧表演商品组织 遭受了资产的亲睐,在2016-2018期内,发生了很多的项目投资和股权融资主题活动。比如,李白电影在17年完成了一亿元RMB的股权融资,再次追踪中国和深圳南山北京首都的原公司股东。2018初,关键青年人戏剧表演院校、Google新闻媒体完成了对10亿人民币RMB、北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都首北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都北京首都

部分网剧出品机构融资情况

战略仍是内容为王

值得注意的是,近两年网剧投融资动作频次降低,网剧数量也呈现减少趋势。根据上海国际电影电视节披露的数据,2019年共上线网络剧202部,相比2018年的215部略有下降。其中现实题材网络剧比例显著提高,超过80%,古装剧比例明显下降,约为13%。

数量减少的背后或有一批尾部企业被淘汰。“影视剧一直是一个重投入的行业,它的商业模式和账期都决定了现金流压力比较大。” 西南证券传媒行业首席分析师刘言告诉证券时报记者。

洗牌过后,可能将会迎来质量的提升。“这些年热钱逐步从这个行业退出,大家逐渐回归到内容本身;腾讯等巨头的入局则加速了整个市场向优质内容集中的趋势,对于腾讯来说,所有表现形式都是其内容生态的一环,因此在短期、单项目的盈利性上要求不是特别高。”刘言表示。

由于早期的网剧往往质量粗糙、泥沙俱下,对“内容精品化“的期待早有呼声。刘言称,首先是观众口味在提高,而后倒逼平台提高,进而促使内容提质,“受众更加理性,不会单纯奔着一个噱头去看剧了,本质上是观众升级了。”

在8月5日的白玉兰奖评委见面会上,《甄嬛传》导演郑晓龙称,所谓的精品化,通常是指制作上的精品化,并不是指这个片子本身是精品,而制作上的精品是对所有电视剧的要求,同时也与制作团队、经费、周期都有很密切的关系。

刘言认为,剧集的发展方向会倾向于新生代人口的偏好,时长会更短,流量管理上会有更多策略,“而这些都是战术上的,从战略层面讲,内容一定是最重要的。”

未来网剧形态值得期待

说白了网络电视剧,一般就是指在网上平台上初次播放视频的电视连续剧,和传统式的卫视台播放视频的电视连续剧有很多差别。 刘说,网络电视剧的特性是选料更为灵便,电视连续剧相对性轻巧,互联网参加者的意见反馈较为立即,相对地,内嵌式广告宣传的抵达率和转换率比传统式方式好。

随着媒介融合趋势的增强,当前的网剧和电视剧并没有明确的界限,一些剧集会选择台网同步。“其实没必要去严格划分台剧和网剧,它们本质上都是通过视频的形式向观众展示一个故事。”刘言称。

然而,从目前影视行业的监管角度来看,二者仍处不同角色。上述“白玉兰”奖入围作品,虽然是在网络平台首播,但是都取得了《电视剧发行许可证》,而对于大部分没有此证的网剧来说,仍然无缘奖项。

另一方面,互联网核查规范的差别给互联网戏剧表演留有了一个相对性比较宽松的室内空间。可否在电视上播放视频隐敝的角落里?郑说。很多从业者,包含大中小型企业,都想要参加互联网戏剧表演的制做。在其中一个关键缘故是互联网核查有别于一般的核查规章制度,因而內容核查规章制度是不一样的,因此 这些年拥有极大的发展趋势。但他觉得,这一收益阶段是比较有限的,二者将在一个环节统一起來。在大数据技术服务平台的协助下,大家依然希望着将来的戏剧表演方式。郑说,说白了的电视连续剧依然有别于电视连续剧,可是广播节目服务平台是不一样的,可是在生产制造和收看方法上沒有压根的转变。另一方面,互联网核查规范的差别给互联网戏剧表演留有了一个相对性比较宽松的室内空间。可否在电视上播放视频隐敝的角落里?郑说。很多从业者,包含大中小型企业,都想要参加互联网戏剧表演的制做。在其中一个关键缘故是互联网核查有别于一般的核查规章制度,因而內容核查规章制度是不一样的,因此 这些年拥有极大的发展趋势。但他觉得,这一收益阶段是比较有限的,二者将在一个环节统一起來。在大数据技术服务平台的协助下,大家依然希望着将来的戏剧表演方式。郑说,说白了的电视连续剧依然有别于电视连续剧,可是广播节目服务平台是不一样的,可是在生产制造和收看方法上沒有压根的转变。

他透露,目前正在筹备一个“超级网剧”, “所谓超级网剧指的是那种更大制作的项目,比如说互动性的网剧,根据观众的需要可以多线头、多角度地反映故事,和观众直接互动,这种由于技术上的不一样而使生产出来的作品和电视剧在样式上完全不一样,我觉得这才叫真正的网剧。”

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